©Bernard Abitbol
La Guitare
"Et la nerveuse main sur la corde vibrante émettait un long gémissement doré qui se changeait en fontaine d'étoiles" (Manuel Machado)
C'est dans le cadre des cafés de cante du milieu du 19ème que l'instrument va s'imposer peu à peu, jusque là le flamenco s'était développer sans accompagnement, simplement rythmé par les palmas...
Plusieurs guitaristes nés dans les dernières années du 19 siècle firent une belle carrière; citons Manolo de Huelva et Niño Ricardo Celui-ci va créer un style qui va profondément marquer la plupart des guitaristes actuels. Ramon Montoya ,né en 1880, créa aussi un grand nombre d'éléments nouveaux dans la manière de jouer le Flamenco. Il introduisit un grand nombre de phrases qui, depuis , sont passées dans le répertoire de "Flamenco traditionnel "de tout guitariste. Il inventa le solo rondeña, qui fut le premier toque à être crée spécifiquement pour la guitare, tous les autres solos de guitare étant dérivés du cante.
Un guitariste incontournable connus de tous les aficionados est Paco de Lucia. Après avoir formé un duo exceptionnel avec Camaron , il s'est laissé tenter parde nouveaux horizons musicaux.
Il a également mis au point un style qui a orienté le flamenco d'une manière nouvelle. Le jeu de Paco de Lucia se distingue par une intensité et une attaque extraordinaire, une aisance extrême de la main gauche et un picado à la rapidité époustouflante. Ses longues années de pratique ( il est né en 1947 et commence l'apprentissage de la guitare à 7 ans ) et ses dons naturels l'ont conduit à dépasser la technique et à se préoccuper de trouver des harmonies et accords nouveaux et d'ouvrir de nouvelles voies au flamenco sans perdre ses qualités essentielles. Selon Paco Peña " Paco de Lucia est un génie, comme l'était Sabicas et Ricardo. Il utilise beaucoup d'harmonies et d'accords empruntés au jazz et à la musique d'Amérique Latine, mais il le fait très intelligemment. Il recherche davantage l'effet, mais en gardant le langage du Flamenco".
La montée dans le monde entier de l'enthousiasme pour la guitare et toutes ses formes a contribué à accroître l'intérêt pour le flamenco. Dorénavant, La guitare accompagne le chant et la danse Flamencos d'une manière intime. Certains guitaristes font également leur carrière en solo. Elle est, plus que la danse et le chant, en pleine évolution.
Palmas y percussiones
Dans le Flamenco , il existe plusieurs méthodes et instruments pour marquer le compás: les percussions que le bailaor réalise avec les pieds (el zapateado: voir technique de la danse) , les palmas, le poing, les pitos, et les instruments de percussions comme les castagnettes et le cajon.
Palmas: Claquement des mains qui accompagne le cante ou le baile. Dans les palmas normales, ou sonores, on frappe dans la paume d'une main avec les doigts de l'autre. Les palmas sordas (étouffées) sont utilisées pour éviter de gêner l'audition du chant. Elles s’obtiennent en frappant les deux paumes l'une contre l'autre.
Autres percussions
Marteau du forgeron: Si on se réfère au cante jondo comme le martinete, ce chant du forgeron est accompagné des coups de son marteau dans l'enclume.
Le poing: Ilest souvent utilisé comme instrument de percussions chez les gitans andalous. Le poing tour à tour frappe sur la table et s'ouvre pour égrener les doigts comme les rasgueados de guitare.
Les pitos: ce sont des claquements de doigts qui peuvent se substituer aux castagnettes. Ils participent à l'ambiance musicale du flamenco
Cajon:Instrument de percussions typique du Flamenco. Le cajón a été introduit par Paco de Lucía qui l'a importé du Pérou. Le cajon est en fait un parallélépipède qui peut varier selon les modèles. La plaque de frappe (devant) est plus fine que les autres côtés, ce qui permet une élasticité et une résonance propre au cajon. Au dos, un trou d'environ 10cm de diamètre permet la sortie du son . A l'intérieur du cajon, on place souvent des cordes de guitare ou de piano, ou même parfois des clochettes.
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